何东：《便衣警察》当时写的时候先出的小说然后再改的电视剧，之后你的每一个小说几乎都是一写就开始有电视剧，就准备或者已经是甚至是你在那边写，这边剧组就成立，等着你的东西，本子就拿过来了。那么你写小说的时候会不会照顾这些东西，照顾到电视剧？

海岩：我曾经试图想照顾到，后来我才发现，自己不写是不知道的，以为小说和电视剧本是差不多的，只不过格式上不一样，后来发现整个思维的方法，思维的方法，感动人的点都是不一样的，如果你是照顾到电视剧，你的小说会很难看，如果你写电视剧的时候，你按小说的写法你根本拍不了。就拍起来很困难，点都是不一样的，激动人的点都不是一样的，小说里不激动人的地方，电视剧里可能很激动人，小说里很激动人的地方，电视剧没办法表达。

何东：举个例子听听！

海岩：比如说《拿什么拯救》我就举大家看过的，刘烨演的龙小羽说上厕所，就从窗户里面顺下来了，他先跑到他爱人的家里，去找这个女孩告别，女孩不在，女孩不在，他就给女孩在家里留了一个条，留的那个条我写的时候我是掉眼泪的，留条的文字我写的时候是掉眼泪的。但是在拍出来，他写的那几个字，拍出来，观众看不清，他也不能慢慢写，用一个特写，再弄一个字幕出来，再给音乐，那是不可能的。当时他是逃命，匆忙地写了，留字不感人，但是他从这个水管子上跳下来，然后跑过来，拍得非常动人，我形容一下，他掉下来这个时候的音乐就开始铺，很低沉的音乐开始往上推，刘烨跑的时候，穿的衣服是，那个里子是红的，跑的时候这个红的就漂起来，一直看着在抖。第二个镜头就是正面的奔跑，然后导演升格成了慢动作，然后很强烈的音乐出来当时我看了这个我眼泪就掉下来了，但是你在文字当中括号此处有音乐，此处升格，因为他就是一个过程，在文字上观众可以停顿下来看他的信，他那个信很动人的，电视里很难表现。

何东：先得把小说老老实实的干完了，写剧本是另外的思维？

海岩：对，导演也有另外的思维，导演一定会知道，写信的时候那几个字是不感人的，那么过程，他怎么跑，怎么进这个屋，他进这个屋，推门的时候，那天下雨他一定要安排下雨，推门的时候就是咣一下，这个身上的水溅到门上的雾状那一定是动人的，一定是情绪饱满的，小说很难描写这些东西。

何东：《拿什么拯救你》刘烨差一点被枪决的场面，他确实不如一个画面。

海岩：那当然，它更强烈。

何东：夕阳西下，压着音乐，几乎让你经历过要死的过程了。

海岩：有些事小说更擅长，有些事影视更擅长。我这次我现在目前这几天一直在写《舞者》的剧本，我就发现小说里的很多不引人注意的东西，在写剧本的时候我已经能体会到，如果拍出来人与人之间的微妙的感觉是很动人的。

何东：在你海岩的理解中，什么样的电视剧，就你而言，才叫唯美的浪漫的和写实风格的呢？

海岩：我应该说不是一个文学的理论家，我不太研究什么是唯美，什么是浪漫，什么是写实。我自己会把一些，喜欢把一些在现实中很难见到的纯粹的爱情，就是完全没有交易性质的，纯粹的爱情，这个是很美的，把它写到很夸张的程度，大家可能觉得不真实，但是我会把这个爱情，比如安心的爱情，罗晶晶的爱情，比如《舞者》里面这一对跳舞的男孩女孩的爱情，放到一个非常现实的社会当中去，一个环境当中去，这个和琼瑶是不一样的。琼瑶的环境她是不真实的，你说《玉观音》的环境，《拿什么拯救》的环境，《舞者》的环境社会环境是非常真实的，非常现实的，非常严酷的，是不容于这样的社会的，我会做处理。