何东：你看你每天写小说只能是下班以后，这么务实的管一个饭店，但你这个小说跟你这个现实的管理也特别分裂，我觉得在你的小说里涌动着太多的梦想了,你是不是下班了以后活在白日梦里面的人？
 
海岩：那肯定是。

何东：再有，我总结你的小说和电视剧，所有的故事外壳，就是你会换很多的不一样的故事，不一样的人物，但是男女主人公对生活最纯的理想，渴望，最理想化的，然后接着就是心灵与现实最激烈的碰撞，还有最美好的爱情有始无终，这些情绪是不是都是你的人生观呢？

海岩：我觉得不一定是我的人生观，可能会是我的，比如说情绪，比如说我很喜爱那样的很单纯的情感交往，但是也知道现在这个世道难找了，现在人正常的结婚吧，也得问问，你挣多少钱？你家有房子吗？老人身体怎么样？农村亲戚多不多？这很正常的，那我觉得这个是什么呢？是谈恋爱吗？还是像交易，我们家的女儿嫁给什么样，每一家每一户还是一个交易，这个不是我喜爱的东西，不能感动我的东西，能感动我的东西，哪怕他是不可能的东西，只要他是真诚的相爱，都能感动我，这个可能也代表了我对这个时代的认识，我认为这种美好的东西存在于我们的梦想和向往当中。

我一向认为文学的功能不一定仅仅是真实准确的描摹生活，也包括把我们的理想说出来，包括把生活瞬间的美化，让我们的心灵在看到它的时候，有一种震撼。我的小说我就喜欢是后面这一种的，所以很多人说你这个不真实生活中有吗？我说你看到一个画，画一个美女，这个美女她的气质，那简直生活中是找不到这样的人，那么你看这幅画的时候，你的第一反应是不真实还是你会进入到一个审美的境界当中去？当然会进入到一个审美的境界当中去，觉得这个美女太好了，每一个人都有自己的审美，我觉得那你就不要用这种方式来挑，可能这个美女这儿长一个痘，你非得画一个痘，也是一个艺术但是是另外一种东西。

何东：还有我的一种感觉，只有对现实生活中很多的不满意，或者内心经历过很绝望的人，他才有幻想？

海岩：我同意你的观点。

何东：那么你最早的内心绝望是怎么样？

海岩：就是我们从小受到的教育都是特别正面的，一切都是干净的，对理想，对未来，对周围都是很清澈的，但是后来我们长大以后，所接触的社会是有很多虚假的，内幕的，污浊的东西，真实的东西和我们理想的东西是产生了强烈的冲突，活得很不快乐。

何东：你是一个有很强精神洁癖的人吗？

海岩：对，我是有精神洁癖的人，生活中没有。

何东：因为在你的小说里面，刚才我前面讲到了，你对那种理想化的东西要求的非常绝对，所以你的电视剧好看在这儿。还有一个事，你作品当中女性的形象有至纯至美至可爱的一面，但是都有缺陷，为什么在写作中，对女性的描写都是这么矛盾呢？

海岩： 其实很多作品里面，有一些作品里是把女性……比如说《永不瞑目》我是把欧庆春作为一个文学的形象来描写的，把肖童作为很偶像的人来描写，文学就是它生活中就是这样，很真实的犹豫，这种矛盾，矛盾的心理甚至有一些自私的心理，而肖童就是一往无前的，非常阳光的，他就比较偶像。那有一些作品当中我又会把女性描绘得比较偶像，比如说安心，我可以说她是我心里边的一个偶像，她几乎没有缺点，我也不认为她和毛杰有过一点点这个情感的交流和身体的接触，就是她的缺点，我完全不这么看的，可能对很多的身体接触，对有这个道德上的那种强烈排斥的群体，他会感觉到这是安心的一个重大的错误，我不这么看，我不这么看，可能每个人的道德观、价值观也不一样。比如这一次我写的《舞者》，这两个女主角，可以说是并列女主角的人，我都是没有太写她们的缺点，都是很完美的。

何东：你的无论是小说还是电视剧，那种感伤一发动起来，对观众有摧毁性，包括你的小说里面的主角，结局每每让我担心，都非常惨，甚至都难逃一死，这是不是说明你是你是悲观主义者？

海岩：我是一个悲观主义者，一个失败主义者，人家说你是中国内地的言情大师，我说我是对爱情的悲观主义者和失败主义者，我自己是最不相信爱情的。有一些大学生看了我的书以后，说海岩老师看了你的书以后，我决定要进行一场轰轰烈烈的爱情，我说那好那好，我非常赞成，但是我不会。

何东：法国电影大师特吕弗曾经说过一句名言：一个导演的一生往往只是在拍一部电影。黑泽明也有过类似表达；那么如果囊括你所有的写作，你一脉相承最坚持表达的又是什么？正义、爱、对美的向往？

海岩：情感至上，爱之上。是一种向往，太向往了，我是在生活中是不信，生活中真发生爱情了，我也不信。