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进入部队大院：“我的团长就是现实版的史今”

何东：你在别的采访里面说，自己在部队里的落差比许三多还狠，而且落差大是好事，能想得多一点。你当时的落差有多狠啊？

兰晓龙：对，我97年6月大学毕业，毕业证还没拿到的当天，就是一辆车给我拉到军区大院里面，从此以后就在军区大院里面生活。当时的一种感觉是我和外界所有的联系都断掉了，这个军区大院对我来说是所有的世界，所有的评判全部来自于这个院子。因为主要是我自己的不象话，无组织，无纪律，然后能靠着绝不坐着，能躺着绝不坐着，能不穿军装绝不穿军装，包括一些事情的无法完成。就是你做一个许三多这样的戏，你至少要自己把脚站稳，你才能做这样一个东西，否则你做了白做，我这是非常现实的一句话。那时候就是自己根本就是一个头重脚轻嘴尖皮厚的人物。我在几年之内，我没有被肯定过，永远兰晓龙，我那时候都快不敢伸脚了，一伸脚错了，你应该先伸左脚或者应该先伸右脚。仅仅在一个月之内，我记得应该是在什么时候，我们那个戏的话剧，我记得就是这个《爱尔纳•突击》，从《士兵》的本里面弄的，之前我弄过一个戏《红星照耀中国》，写埃德加•斯诺的。

何东：很熟的书。

兰晓龙：而且我弄了一个诗句，完全从一个小美国人，带着一种小美国梦，吃着喝着，生殖着，来到中国，想要发一笔小小的财，觉得中国很大，要费四个星期才能把中国看完，结果他用了13年，最后还是没有看完，当时弄了这样一个戏。弄这个戏之前，有一天我们单位的四个头到我单位那儿，一点不怪他们，那么多年，我没有给我们单位做成过任何事情。四个人来了以后，就是坐那块，就是谁先说吧，这样一种状态。我们头是特别护我的，跟我就像父子关系一样的，那一天的脸色真的特别不好看，都已经挡不住了。就是来谈兰晓龙，你是不是应该来考虑一下退伍的问题了，完了我就跟他说想做什么想做什么，他说你就做吧。那时候我们团原来顶梁柱的编剧走了，我们一下就是说，兰晓龙，现在你上不上就得上了。后来我们头儿跟我说，我们战友话剧团的前身历史是抗敌剧社，抗敌剧社60年代的历史，现在你要负责了，兰晓龙。原来有一个人顶着，你在下面怎么着怎么着，就好像许三多原来他在五班的时候他可以稀里马虎，到了钢七连的时候吧嗒一下给你拍在那儿了，那套方式在这里已经不行了，不可能就靠修个路什么的，那是你的下意识，是一种本能，说明你很好，但是它并不能说明……

何东：还没有进入体系。

兰晓龙：它说明你有这种本质，每个人都有好的本质，但是你很可能把这个东西遗忘掉了，所以我当时是那样的一种状态。我一看那一天就是说兰晓龙退伍的问题，那已经是快2000年了，这几年我没有给我们单位做一件有用的事情，那时候我终于开始了，我觉得责任感真的是一个很重要的东西。连我爱人都认为《红星》是我认认真真写的一个第一个戏，虽然没有排，我发现这样写跟以前感觉不一样。我以前其实做过很多这种，就是为了挣钱，短平快，那种感觉非常舒服，我真觉得是非常愉快的事情，虽然《红星》我今天看有很多欠考虑的问题。后来为什么这个剧没有排，我写的是一个诗剧，我们单位哪排过这种戏，下地的时候，演员都觉得太好了，今天还在跟我说，什么时候我们排一下红星吧，可是跟他们的表演路子是两回事。

后来还剩一个月，我们全军汇演，一看那个剧本，我们老头当时真的是心里，我们那个团长，我一直习惯叫老头，或者叫大爷，翟大爷，我们钢七连的连歌就是他帮我写的，62年兵，林彪大比武时候的兵，那时候顶尖的侦察兵，跟贺龙摔跤的。他真的是一看《红星照耀中国》，他心里咣，一块石头落地了，他当时真的不想我走。他就有一点像史今，我没有在别人面前表现出来我有任何特质。他当时一看，我们全团大会上，他说话，我在下面就愣了，我说你干嘛这么说话，让不让我做人了。他说我今天看到地平线上升起一道曙光，其实我知道他有很多个人情感方面的东西，他说兰晓龙会写戏，虽然后来我们那个演员排不了，跟我们历来以来的风格不符合。

这个戏虽然没排，但是对他来说，就像许三多那333个大回环，哎哟我真的很不想这样对应起来谈，但我今天跟你说的时候，我突然觉得他就对我来说，就有一点像是史今对你那种没有来由的好，人和人之间就有这种对味的东西。我们那个老头也是比较自我的人，堂堂一个团长，其实他为什么对我好，也不知道，就是我比较没大没小，有时候在那块，我们团长蹦楼梯，他侦查兵，多少年来特别迷恋一种体能训练，因为当年都是那样做的，现在都60多岁的人了，那时候已经快60了，他经常一个人在下面，四层楼，一背，咔嚓，咔嚓，咔嚓，开始蹦楼梯，蹦上去，蹦下去，蹦上去，蹦下去。我们曾经出过一个笑话，我们办公楼的一只耗子曾经被他活活追得累死了（笑）。我就说史今可以很多种很多样，他没来由地一直帮你承担着，突然间，他发现你真的能写，那一种欣慰，我的天哪。

何东：他比你还高兴。

兰晓龙：比我高兴多了，我才不高兴呢，一个人被人骂得太习惯了，他不习惯被人夸，夸的时候我会觉得是恶意的。包括那个戏一说，当时有一些演员就意识到了这个问题了，这个戏我们单位排不了了，有的演员不同意见，就追到办公室来跟我说，我当时那个心态就是，你说的绝对不是你心里想的，我就是一种特别戒备的心理，因为我已经习惯了。实际上人家说的就是他心里想的，他觉得这个戏好，他就觉得这个戏好，他觉得我们的风格应该突破了，当然突破一种风格应该有很多现实条件的，我们的现实条件一点也不成熟。反正当时老头特别高兴，但是后来这个戏没能排，没能排他比我还伤心，一直到今天还唠唠叨叨，说红星当时排了多好啊，跟我说兰晓龙你有没有可能一个月弄一个舞台剧出来。我非常愤怒，当时这样说的时候，我非常愤怒，红星我自己非常认真写的，戏就写了两个多月，但我看资料看了多长时间，我要把斯诺文集斗看一遍。

何东：你又把读《西厢记》的办法拿出来了？

兰晓龙：我是这么看，你让我做一个历史题材的东西，我通常会用这样一种方式，我不会找当年发生了什么，我会把周围的，也许完全无关紧要的野史看了。当然这是一个骗局，我骗着让我自己生活在那个时代里面，而不是说我自己知道那一年发生了什么。也许1908年，一个人根本就不知道慈禧死了，光绪死了，你在历史上看来，1908年这是一件大事情，但是对他们来说谁知道啊。我可能经常采用这样一种方式，我拼命想斯诺怎么活，他在美国怎么生活，他来中国怎么生活，他见鲍威尔的时候什么心态，凭什么对中国共产党感兴趣，那么轻易遇到中国共产党。他来的时候28年，白色恐怖嘛，那时候中国共产党都快绝迹了，至少在他所呆的上海什么地方，出来的时候没有人告诉你，这就像恐龙一样的党派，你上哪里找去。它会有很多这样的东西，而不是书面上给你的这些玩意儿。

所以我说你要这样做事的话，一个月整一个舞台剧我说怎么可能，我说你们能不能尊重一点规则。他说他们也不是尊重规则，而是这个东西是硬性的，我说一个月怎么办？我干了一件特别对不起良心的事情，《士兵突击》的剧本那时候已经出来了，电视剧已经出来了，从电视剧本当中找的片断，用舞台的方式串起来了，那个戏叫《爱尔纳•突击》，我始终无法把《爱尔纳•突击》当作一个舞台剧来看待。我不管最后排出来是什么样，其实反响很好，但是这对我自己的良心来说是不太好的，这是我一生当中可能是惟一一个这样做的戏，我发誓以后再也不这样做了。反正就是，对，我跑到哪儿去了，你说的是落差啊，我就是说这个《爱尔纳•突击》一出来以后。

何东：你这个老团长看完了剧本什么感觉？

兰晓龙：喜欢得不得了，包括我们政委。我说你们别喜欢行不行啊，他们说多好的东西啊，多好的东西啊！这么好的东西，为什么不喜欢？我们那个政委当时在动手术，我说那我给你看看剧本吧，看电视剧吧！老头看了以后怎么样我忘了，因为他对你反正是无条件的肯定，他已经肯定得一塌糊涂了，所以反而他的反应我忘了。我们政委那时候对我还不太肯定，我记得，就在手术床上看的，后来开会，说兰晓龙我就跟你说，你那舞台剧是个狗屁（笑）。舞台剧里面没有五班，袁朗也没有出来，少了太多太多的东西，没有成才，好多东西都没有，他是一个很单薄的东西，我自己也不喜欢，如果你让我真的，我从头到尾写的话，我也许能把这些东西融进去，但是当时时间摆在那儿。