演员仍未最终决定，《红楼梦》是“超级电视剧”

何东：你能不能现在透露一下已经定的演员？

李少红：现在全看办学的情况，不断有时候在调整，原来我想像的觉得比较有把握的，但是训练过程中间还会有变化，你对他的了解还有不同的地方，所以我现在是跟大家一直在讲，我就说你们一定要想办法给我信心，而不是说我有多少信心。其实这个戏能不能拍好不完全取决于我有多少信心，而也相对于给我什么样的条件，和别人能给我多少信心，我才能够知道我有很多东西能做到多少，有哪些没有条件我做不到。

有些东西你给我条件我也做不到，还有一部分是属于说，你能给我多少条件我能做到多少分的，真不是我个人能说了算，不是说决策说了算，而是因为这么大的戏，这么复杂的一个戏，这么不同凡响、不常规的一个戏，它确实不能按照常规的要求和方法要求它，也不是我个人能力能做到的。有些东西我们已经向社会呼吁，开发这个资源，来帮助《红楼梦》。

这也是后来我讲说，现在找我做宣传，我觉得心里面有目的，我觉得真的让全社会支持这个电视剧，大家真这么热爱，不是我导演什么事情能做成。比如是，我们现在从小说和剧本中间规划出来的，所有应该有的戏道具2960条目，不是数量，是涉及到2960这么多东西，这些东西作为常规电视剧是不可想像的。那你做还是不做？我所说的这些都是小说里面提到的，而不算陈设道具，就你摆这儿的电视机，摆这儿的杯子，陈设的还不算，就用到的2960条，这按照常规电视剧不可能的。

常规电视剧可以说拿掉，但这个戏我哪个拿掉我说了不算，我不敢，我没有这个权利，妙玉杯子五样东西，给宝黛钗五样东西我们做不好，别拍了，别的可以，但这个戏不行，因为它有非常明确的描述。这些描述都是它的内容，而不是摆设，它的内容进入到妙玉到底是什么身世的孩子，但他用这个暗示出妙玉是有很大秘密背景的孩子，而不是她说的那么简单，

曹雪芹聪明就在这儿，像这种东西我怎么界定？要还是不要？我解决不了，我也没有权利说这个咱就不要了，这是《红楼梦》的特点。所以像这种东西怎么解决，谁也不可能跟你说不拍了，谁也不可能拿超出市场承受能力以外的钱来对待你特殊性的电视剧。所以我就只能面向社会，希望整个社会，希望真正喜欢《红楼梦》，觉得这个资源对大家都有好处的人来一起想办法。

何东：我明白你的意思，因为我们现在古装戏有偷工减料，只要别让看出来，我妈妈在那看，演员抓走很多的投资，要的费用很高，就糊弄设施，我妈妈说这不是我们门口的饭馆，这是皇帝的陈设。

李少红：现在电视剧里面有两种不同的，一种是常规电视剧，常规电视剧就是自编的，自己创作的，它有很大灵活和机动性；还有一类是经典的，有出处的，有价值的，它价值本身很高，你不能用随便的态度或者随便的方法对待它。可能在这一类里，从四大名著里面，《红楼梦》确实是价值最高的，因为它所用的东西，你说跟《西游记》里面孙悟空的金箍棒这个是没法比，《红楼梦》里面全可以算出来，包括妙玉茶具都是有相应真实价值的资料可以比出它的价值，它在历史上有在论的。

我们还要给王世襄老师鉴定，因为我们没见过，都是珍奇，在博物馆里面，都是到台湾的博物馆，还有咱们故宫博物院才能看到的东西，它跟那个价值是一样的，而且他又把它写到内容里面，讲一个人身世故事。这些东西是它经典，所有价值的地方，我们怎么对待它，是当做普通常规电视剧的态度还是经典的态度，这是要有一个你行为标准的问题，所以我觉得这是很难界定的。

另外我们把电视剧作为一个节目，原来我们上课说电视剧怎么产生，电视剧是为附载广告一个载体，大家认为它的存在是为广告存在，那就等于不重要或者等于非得艺术化，才有粗制滥造，或者用不太认真的态度，只要包装好看等等，才会跟明星制度结合。因为明星也商业化，用明星带动好看的包装，好看的包装来吸引更好的出钱的客户，客户拿来广告的钱，它是这么一个链条。但是要把经典电视剧放到这个链条里面很显然是矛盾的，这就是困境。