《士兵突击》大火。编剧兰晓龙却本能地排斥着这番热闹，一个人躲到中缅边境一个叫“腾冲”的小地方，继续埋头于他的新剧创作。他这份清冷超然的感觉很吸引我，虽然他对媒体也多是一分敬而远之的冷漠。

但是想要进入《士兵突击》、进入主人公许三多的精神世界，编剧兰晓龙是一个绕不开的存在。

他，一个34岁的男人，中戏毕业，从一个散漫的文艺青年，到一个刚韧的军人，其间走过了怎样坚忍的心路历程？一个赋于作品激情和感动的人，其自身的热源何在？

兰晓龙的语言感觉很好，内敛，又兼有某种热度。“在我们很多年的浮华中，有很多神经太久没有被碰过了。”(兰晓龙语)

幸好，我们还有兰晓龙。

真有人因这个戏改变自己的生活，这最让我受宠若惊

记者：联系你好难，还在云南？

兰晓龙：是的，腾冲，离缅甸很近。

记者：在那体验生活？

兰晓龙：不是，写剧本。我们下个戏的主场景在这里。现在的市场根本不会允许我这行业有所谓“体验生活”的时间。

记者：下个戏是《我们的团长》吗？

兰晓龙：对，不是“我们”，是《我的团长》。怪其他记者搞错了，“我的团长”是个个人视点的东西，“我们”就大发了，我现在没能力整一个群视点的戏。

记者：上网看那些留言吗？你知道你现在有多火吗？

兰晓龙：我？绍兴师爷要火什么。演员们火就好了，导演被市场认同就好了。火是件很累人的事，所以我和老康(注：《士兵突击》导演康洪雷，曾执导《激情燃烧的岁月》)对彼此都是这种逻辑：让你丫火去吧，你好替我累。

记者：首先是你给了他们一个好的载体，他们才有火的可能啊。

兰晓龙：对，但是我和老康都需要时间才能给他们好的载体和平台，这个时间必须是心平气和的，浮躁很容易炮制出重复的东西，那就不是好的载体了。所以在三月份我们已经约好把《士兵突击》当过去时了。

记者：观众其实是很真诚的，人们好久没有这么感动过了。

兰晓龙：对，观众让我们受宠若惊，这是实话，不是因为他们如何美誉，而是真有人因这个戏改变自己的生活，这部分最让我受宠若惊。

记者：《士兵突击》击中了男人的泪腺？

兰晓龙：它没打算击中什么。你做每一个力所能及的环节都力图做好一点，从编导演摄莫不如此，所谓做好就是要让人感动，而人感动的方式通常不是笑，而是哭。所以泪腺从来就比笑神经容易击中。

记者：看这部剧让我想起很早很早以前看过的一个日本连续剧《排球女将》，还有去年热播的《恰同学少年》，因为它们都给人一种纯净和明亮的感觉，是一种人性的纯净和明亮。

兰晓龙：没有《排球女将》那么单纯，日本人做这种东西时极单纯，单纯到有时候我这类的中国人会觉得受不了。《恰同学少年》没看。我看《排球女将》的时候很小，是儿童时代，所以没那么大影响。对我影响比较大的电视剧是《蹉跎岁月》、《凯旋在子夜》，还有一个南斯拉夫电视剧《卡彼拉的篝火》。

人的内在气质是什么呢？你有什么就是什么，老天爷给你什么就用什么

记者：对了，能透露一下年龄吗？在上中戏之前，有过工作经历吗？

兰晓龙：34岁。上中戏之前在社会上漂流了两年多。高中毕业后就再也没有电视看了，因为漂泊不定，所以当定下来的时候，已经完全没有看电视的习惯了。那三个电视剧让我相信，电视剧虽然在某种程度上是粗糙的，但也是最能影响人的……虽然我是似乎更高雅的舞台剧专业出身。

记者：进部队是你的主动选择吗？从一个散漫的文艺青年到一个军人，要走过怎样的心路历程？

兰晓龙：不是主动选择，当时给自己联系好工作了，但部队这边给我的选择是话剧团，专业对口的，我的专业全称戏剧学戏剧文学专业，我是全班分得专业最对口的。从一个文艺青年到一个军人其实没你想的艰难，一天一天过来了，就这么着。反正莫名其妙地忽然有一天就有所谓责任感了……其实以前应该也有，不过没那么明确……

记者：你对社会和人性的理解为什么会这么透彻？和你飘这两年有关系吗？

兰晓龙：跟哪一年都有关系吧。我二十岁后比较搞怪，从中戏这种最自由散漫的地方进入自己都要反应不过来的军队，刚开始挨了几年骂，然后几年又一直被人说好，落差比许三多还狠……落差大是好事，能想得多一点。

记者：为什么选王宝强(注：男主角许三多的饰演者)，觉得他不太有军人的气质呀！

兰晓龙：什么是军人的气质呢？不是“行如风立如松”这么表象的。

记者：那军人内在的气质是什么呢？

兰晓龙：跟“人”一样。人的内在气质是什么呢？你有什么就是什么。老天爷给你什么就用什么，就好像我如果断了一只手指，用九个指头也还得打。

记者：人其实是不同的，自己是多么难通晓的一个谜呀！

兰晓龙：就像你说的自己是很难通晓的谜，好玩也就在这了，我目前逻辑是根本不浪费时间去通晓自己，但是尽量做觉得好的事情。

记者：许三多是中国的“阿甘”？

兰晓龙：不同意，我一向认为阿甘是一个荒诞派人物，因为我概念中的阿甘完全来自于温斯顿格卢姆的小说原著。

记者：阿甘是一个荒诞派人物？我不太同意。

兰晓龙：你要看过小说就会同意的。荒诞派的精华在于无论如何荒诞，我们还要生存。而不是表面上那个似乎很搞的荒诞形式。在士兵里其实我们没打算刻意地去宣扬某种品质，什么品质都是人的品质，也就成为我们必须认同的部分，我们选择许三多是因为看重他独特的视点。如果非要把人分出优缺点，许三多绝不会是戏中优点最多的人。

记者：有缺点的人才真实可感。

兰晓龙：我个人一直更喜欢萧申克的《救赎》，但不能为了真实去制造缺点。我们的观众世界太热衷于去评判人的优缺点，我们做这个戏的人则尽量不去这样。优点就值得学习吗？人是凭自身的品格活着的，说学就学得来吗？缺点说改就改得掉吗？这其实也就是某种意义上的划分阵营。我们都知道划分阵营是不好的。

在我们很多年的浮华中，有很多神经太久没有被碰过了

记者：和同学比起来，你现在是“最主旋律”的吧？

兰晓龙：是的，最主旋律。他们大部分已经被生计征服了，或者其他的东西。我们可能都有这一天，我这一天还没来而已，至少我力图相信它还没有来吧。

记者：你的“主旋律”探到了人们的灵魂深处，许多主旋律作品只是浮在表层。

兰晓龙：没灵魂深处那么深，只能说在我们很多年的浮华中，有很多神经太久没有被碰过了。我占了便宜，就是这样。

记者：谢谢你还有激情和精神的内核，并把这种东西很柔软地传递给了我们。对了，问你几个形而上的问题，你怎样理解男人？

兰晓龙：比女人更耐琢磨的一种动物，并且总是不当自己是动物，当意识到自己原来是动物时就很沮丧。同时男人又是比较虚无的一种东西，社会需要男人的绝不仅仅是精神上的肱二头肌。

记者：你怎样理解“阳刚之气＂？

兰晓龙：勇气，智慧，自控，宽容，幽默，哪个都来得比所谓“阳刚”重要。

记者：但是中国的男人还是标准意义上的男人吗？一些官场的男人很污浊，所谓“文化人”很矫情，小男生们又太脂粉气……

记者：越来越多元化而已，我们现在可以对比一下新政前后的美国。没什么，变革时代的人们一定是牢骚满腹的，我并不觉得现在的五花八门差过以前的单向思维。

记者：问一个私人问题，有儿子了吗？你打算怎么培养他？

兰晓龙：也许像袁朗(注：《士兵突击》一剧中的角色)那样天天祸害他？现在的孩子太有对父母的安全感了，对自己一个人处世又绝无安全感，钟摆一样飘忽。对了，我还没孩子呢，别问我教育问题。

记者：最后还是想和你再探寻一下，许三多的精神内涵是什么？他身上有你怎样的精神寄托？

兰晓龙：一无所有，但是接受世界。

记者：我总觉得许三多这样的人或许只能存在于小说中或者军营里，走到现实社会他会碰壁，会枯萎。

兰晓龙：他有本质，而不是内涵。我觉得我们面临的问题，不接受比没内涵更恐怖。

（来源：《燕赵都市报》）