陈可辛的风格

陈可辛算是香港导演中的一个“异类”，之所以这么说，并不是因为他的作品在风格上有多独到，相反，恰恰是因为他的作品从来就没有风格。纵观当今香港影坛的几个与之同时代的大佬级导演，大都是自成一统，比如王家卫的朦胧和暧昧，杜琪峰凛冽冷峻的黑帮片，徐克豁达大气的江湖豪情，刘镇伟的无厘头式搞笑……唯独陈可辛没有比较固定的风格，从早期温婉精致的爱情片（《双城故事》、《金枝玉叶》、《甜蜜蜜》），再到对中年生活深入思索的惊悚片（《见鬼》系列），最后到如今对人性近乎歇斯底里的挖掘（《如果爱》，《投名状》），陈可辛几乎一直在变，他的作品最显著的风格，可能就是没有风格。更难能可贵的是，陈可辛作品题材即便如此迥异，但多年来一直能保持良好的口碑和不错的票房成绩，他几乎是如今香港影坛惟一一个能把影片的艺术性和商业价值都结合得比较好的导演，因此，在影迷的心目中，陈可辛一直是一位能带来惊喜的导演，陈可辛的名字，就是质量的保证。

《投名状》的故事虽然源于“刺马”，但可以看得出来，陈可辛对这个故事的理解远远超出了事件的本身，他曾说：“我的‘刺马’，一定是最人性的一部！”从当初把片名从《刺马》改成《投名状》就可见一斑。他更不想重复前辈们对这个故事的表现，试图用劲全力把《投名状》和“刺马”分离开来，片中的人物已经不是马新贻、黄纵和张汶祥，而是庞青云，赵二虎和江午阳。可以想象，《投名状》是对“刺马”的一次全新的演绎。