史诗气质

在最早由刺马故事演绎出来的影视作品中，其晚清背景一直是作品所避讳的，一方面是由于当时人们对这一时代普遍的反感情绪；另一方面则是因为这个时代的复杂性。刺马事件发生的时间正值晚清，当时清政府经历了鸦片战争、太平天国等事件，已经江河日下摇摇欲坠，而一些新的权力体系也开始在血腥的暴力斗争中建立，在这样新旧交替的背景下，个体的价值观自然受到巨大的冲击，旧的道德规范也逐渐被颠覆。

史诗电影的一个最明显的特征，就是重在表现时代变迁中个体命运受到的冲击。《投名状》中的三个主角从兄弟关系到的最终决裂，从某种程度上来说，也存在时代因素。三个人最初的山贼身份就是时代促成的，《武状元苏乞儿》中周星驰的一句台词：“如果皇帝真的英明神武，令国泰民安，鬼才愿意做乞丐呢！”这句话适用于任何时代；其次，和《水浒传》一样，这部影片同样涉及到一个很值得玩味的阶级矛盾问题，那就是招安，三个人最初之所以结为异性兄弟，就是因为即将被招安，彼此之间为了化解内心存在的微妙矛盾，也为了将来在未知生活中有一个坚实的互信基础，才决定立下投名状。

史诗电影对陈可辛来说并不陌生，很多观众都把《甜蜜蜜》当成爱情片来看，其实这部影片就是一部格局很大的史诗片，全片从1986年到1997年，故事跨越十余年时间，两个主人公经历了时间和空间上诸多变化，这时间段内所发生的诸多社会动荡，人们思维上的改变，也被用十分恰当的手法一一表现出来。陈可辛在《甜蜜蜜》中的眼界和掌控力，非一般导演所能及。

真实的战争场面

陈可辛不止一次地表示过，这部影片不是一部武侠片，而是一部战争片。他找到曾经打造过《如果爱》和《满城尽带黄金甲》这样华丽作品的奚仲文担任美术执导，却让他把李连杰，刘德华，金城武这三个帅哥，加工成三个满脸是灰不分眉眼的乡野村夫；他找到有威亚鼻祖之称的程小东来做武术执导，但告诉他不许用威亚，不许用招数，更不许用功夫；他找来了功夫皇帝李连杰，但不让他展示其舒展漂亮的拳脚功夫，却让他去和徐静蕾上床嘿咻，然后在寒风呼啸中号号大哭……总之，一切尽可能真实。陈可辛是有根据的，他曾说，“我们查过史料，那个战争（清军与太平军的战争）死了5000万人，当时中国一共才4亿3千万人口，相当于每8个人就死一个。当时战争主要发生在南方，所以可能不是每8个死一个，而是每5个死一个。在那么极端的年代，身边的人随时可能送命，我觉得跟今天的阿富汗很像，随时可能会死。这是目前在中国拍电影导演还有的自由度。”

《投名状》发生清末时代，发生地大多发生在江南一代，南方地势复杂，水陆交错，各兵种均有用武之地。这使得两军的作战手段非常丰富。另外，当时的双方都使用了大量的西方和日本的雇佣军，担任保卫人员，火枪队，操炮手，技术人员以及军事顾问。武器早已有比较先进的火药枪炮，但陈可辛仍将主要武器集中在冷兵器上，片中战场上贴身肉搏的场面占据大多数镜头，而且他特别告诉程小东三条，不能飞；不能一个打十个，或者一个打一百个；不需要不必要的招式，“骨头砍进去拉不出来，因为卡住了骨头！”将这三点履行下来，完全可以想象将是一个怎样的场面——一场血肉横飞鬼哭狼嚎的超级群殴。

其实陈可辛的所追求的战场真实感并不是首创，去年张之亮在《墨攻》中也曾尝试过（武术指导是董玮），并取得不错的效果，不过从《投名状》目前公布的预告片中可以看到，《投名状》的战争场面除了在规模上要几倍于前者，在设计上也更加精彩，环式围攻的阵势，三兄弟骑马持刀在黑压压的敌营中奋勇搏杀的场景，都令人热血沸腾。就像程小东所说：“这是一部很实在的电影，观众看了不会说其中某一个动作很厉害，而是被电影的细节和感情带进去，投入感情以后才会注意到相关的动作场面。”