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[话剧院生涯]我的文字功底得益于前苏联话剧

何东：你待了几年啊？

张译：没待几个月。但是那一刹那觉得天都是灰的，人生没指望了。怎么会，学习还可以啊，怎么就变成待业青年了。但是当时正好赶上了一个好时候，就是哈尔滨话剧院招生，十年招一届学员，要不然就没有年轻人了，也是院团带班，毕业之后经过考核，他们认为可以，你就正式地成为国家干部，就是演员。

哈尔滨话剧院是有很深的传统的，它以前是演前苏联话剧著称，有一个自己的风格体系。我现在提起来哈尔滨话剧院还是很骄傲，无论是她欧罗巴式的建筑还是她光荣的历史。我们那个地方叫几老头，就是第几代人，我们叫五老头，就是我是第五代哈尔滨话剧院的人。彭玉是二老头，杜雨露也是二老头，等等等等这些都是哈尔滨话剧院的，还有好多挺有名的演员，当时是觉得没有办法了，先干着吧，毕竟它也跟艺术沾边。

何东：很容易就考进去了？

张译：自费。因为毕竟你还是带着考播音的习惯去的。而且那时候我长不开，就长得特别难看。可能人没有自信的时候，五官都是看得很丑陋的。

何东：你会吗？

张译：会的。现在我回头看看我小学毕业照，初中毕业照，特别像一个那种农村的土孩儿，聚到一块儿了，就是不舒展，没有自信的感觉。

然后反正怎么考试，人家让你学“大兴”什么的都不好意思，就极其不好意思，窘迫至极。不像播音，就站在那儿，正儿八经说话，或者你给我说一道题目，让我现场评述一件事情，我可以一直说下去，引经据典地跟你谈。但是考表演不注重逆的文化，注重的是你的模仿能力，你天性解放的程度，以及你的声音，你的形体，你唱歌走不走调，你肢体表现力丰富不丰富，但是这些东西我从来没有受过训练。

而且在之前考过一次上戏，自信心打击得已经一塌糊涂了，一试就拜拜了。那时候完全不行，不是那个门的人。但是我没有办法，只好去了，因为他给一个成人高考的大专学历，尤其是上学，特别是父母都是老师，他可能还想象不到你这个孩子将来的工作会怎么样，他注重的是你的学历。你没有本科没关系，你有个大专，你没有正规大专也没关系，你成人高考也叫大专。就冲着这个大专学历学的。

我年龄相对是在班上很小的，当时最大的有比我大五六岁的，哈尔滨那时候有很多的夜总会，我跟着他们才第一次进过夜总会。他们当时进这个班的时候，已经在夜总会唱歌，敲鼓，或者跳舞，已经那时候一晚上可以挣两百块钱，甚至有时候一天可以挣一千块钱，比如过年过节，或者圣诞节。他们是我完全没有见过的生活，于是我更羞涩了。我第一次进夜总会的时候，就觉得，如果让我父母见到了，可能会打死我，这怎么是正常人应该进的一个场所呢，太可怕了！进去之后坐在椅子上，我不记得我第一次进夜总会是哪儿，也不记得周围是什么模样，我没敢抬过头，我记得最清楚是一个玻璃杯，里面点一个蜡烛，人家叫水蜡。然后我也没钱点水，我就点了杯白水，一口口在那儿喝水。特别恐怖。水腊点光了两个我同学才结束演出，我浑身都虚脱了。现在想想不知道那个环境为什么会对我造成那么大的压迫感，就闻着它放的烟我都觉得害怕。

他们一开始在那个班里面，我也是格格不入，因为身份的原因，格格不入，再加上本身不喜欢表演，赶鸭子上架。所以前半段的学习几乎是一无所获。直到1996年的年底，大冬天的，有一次全黑龙江省的戏剧调演，我看到了几台话剧，特别是有两台，一台齐齐哈尔话剧团的《一人头上一方天》，还有一台叫《地质诗》。我在现场哭了，第一次发现一个重大的问题是，演员可以靠自身的魅力，戏剧可以靠它的情境触及一个人的心脏。这是一个特别让我震惊的事情。

以前话剧在我的印象当中，就是扯大嗓门，然后夸张的舞台表演的那个肢体状态。怎么可以让我哭，它凭什么让我哭，特别痛恨，当时。然后，这么好，而且浑身鸡皮疙瘩全起来了。那个时候我开始星，就追那个《地质诗》的编剧。让他签字，他签了四个字，叫“我们同行”，。至今都记得。从此之后开始热爱上这门艺术。而且回过头来想想，人真是不断成长，播音是一个多么单薄的一个势力。

何东：我刚才就在说，广院考上了就麻烦了，中国多了一个说标准话的人，但是话剧呢，那是最高级别的了，这些行里头。

张译：是，那个时候我开始注重知识的积累，那个时候开始偷书，四处想办法去看一些东西，但是很少能看到，最大的渠道除了上课就是偷，偷人家资料库什么的。这个剧院很悠久，它有很多非常棒的历史的话剧的资料和老的剧本，现在都绝版了，根本买不到。

何东：你在哈尔滨话剧院呆了多少年？

张译：一年。那时候就开始阅读大量的话剧剧本，读了很多。包括我现在还在，我有收藏癖。我喜欢收藏东西，但是都是不值钱的，可是在我眼里很值钱，比方说话剧的剧本，目前我的收藏量是在四、五千，就是光话剧剧本，就是造目录都得好几个月才能把它整理出来。

何东：你刚才一直没提，因为我一直在寻找的就是，哈尔滨这么一个地方，你的气质。你提了《格林童话》，就没提俄罗斯的文学。

张译：俄罗斯文学，就是在我看了剧本之后，才真正地爱上俄罗斯文化。我一直不喜欢叫它俄罗斯，还是喜欢叫它前苏联。它的政治体系，人与人之间的同志关系，跟我们国内以前的状况太像了。可是前苏联又有先进的生产力，丰厚的文化，我们回头去看他们的电影，包括《莫斯科不相信眼泪》、《这里的黎明静悄悄》、《办公室的故事》、《战地浪漫曲》、《命运的拨弄》，你能看到甚至是在1942年，列宁被围困的时候，那个城市都是很先进的，那么漂亮，所以我疯狂地爱上那个东西。

后来我翻了很多剧本之后，我才发现《地质诗》，就是第一次让我哭的那个话剧，竟然几乎跟俄罗斯的话剧太相像了。前苏联有一个作家叫阿尔布卓夫，他写了一个剧本叫《漂泊的岁月》，还写了另一部作品叫《我可怜的马拉特》，只要把这两个作品拉到一块儿去，就是《地质诗》。我毕业大戏，我说我一定要演一个毕业大戏，演的就是《我可怜的马拉特》。我太喜欢它的编年体，就是经过几十年一个人有什么样的变化，再过几十年他因为性格的缺陷他又有一个什么变化。这种厚重的年代感的东西，在前苏联的作品当中淋漓尽致。而且最关键的是，由于文化，由于体制很接近，导致它里面的那种人与人之间的关系，让我们看了之后是那么地温暖，是下意识的那种血脉，不会喷张，但是你很温馨。

我看日本和美国的话剧作品，看完之后是有生理反应的，比如寒冷、恶心，这是有生理反应的，我无法排斥掉的。包括英国的作品，它有一种冷冰冰的东西，但是不会特别反感。惟有前苏联的戏剧，还有一些西班牙的东西，让我觉得特别可亲。而且这些剧本是可以让你读一遍放下，然后写一些笔记贴到书上，过个几年，或者是半年，你就能再读一遍，你能学到无穷无尽的知识。

所以他们有一些人也是高抬我，就是说你为什么能写一些杂文，写得让人愿意看，你的知识从哪儿来。其实严格的正规意义上的小说我没怎么读过，基本上我的知识架构都是来自于话剧剧本，特别要感谢的就是前苏联的戏剧作品。所以通过苏联剧本，也从另一个角度，让我重新认识我的家乡，哈尔滨这座有着前苏联遗风的这个城市，这都是息息相关的。

何东：我也跟你一样，就是文字找来找去，我首先从东北，从黑龙江，找到俄罗斯文学的很深的东西。你比如在东北兵团的时候，下乡完了唱歌，全是前苏联的东西。还有我喜欢那会儿，路过哈尔滨都是晚上出去，看不见你说的不卫生。房子那种，路灯，给你说不上来的那种感觉。包括我认为，有些，我们的这种好的后来的一些模仿的文学著作，包括话剧，都是有，甚至比我们本民族更厚重的感觉，可能跟那儿的天气有关。比如说我在《士兵突击》看到你，听到你说东北话，我就开始猜测这个人的气质里……因为俄罗斯的这种风雪，天气很容易让人产生抑郁的感觉。

张译：所以它是一个忧郁的民族。

何东：因为小时候父亲告诉自己说，我们有多少名著，然后赶紧找来看，无意中会进入……我不提俄罗斯早期那些大家，就是跟我们一样的文革之中，他在专制体制之下出的著作，也比我们厉害得多，无论是话剧、文学、电影都是这样的。

张译：我觉得电影作品，甚至动画电影都比我们先进了几十年甚至更远。我记得有一部应该叫俄罗斯动画电影集，里面收录了从30、40年代甚至50、60年代，一直到70、80年代的动画作品，看完之后，让人觉得，我们中国的动画，特别是目前的动画市场，不如人家四五十年代的东西。而且它不仅仅是画面好看，每一个人的作品有每一个人的风格。而且它要讲述的那种内涵，让你从里面能得到什么东西，太丰厚了。一个动画片，太棒了。

何东：你刚才谈到了，就是不太容易跟别人接近，那你在小学、中学，甚至你在哈尔滨话剧院的时候，你周围的同学怎么评价你呢？就是你知道的。

张译：我听不太见这种声音。独来独往惯了。但是我肯定是不合群的。

何东：也不介意别人去怎么反映你？

张译：你介意又有什么办法呢，毫无办法，而且我能够自得其乐。我现在还是活在一个想象的世界当中，我高兴，管你说什么。所以那个时候可能，特别是在上初中的时候，属于性格确立的过程当中，特别是在初三最紧张的学习阶段，我可能喜欢做的事情是跟我们班的个子矮的那种同学，有一点点侏儒的那种，跟他一起，放学不回家，等同学都走光了以后，我们两个在教室里面闹，就整栋教学楼都是我们的。大半夜的，把这幻灯打开了，幻灯机对着窗户，从外面看像一个月亮，两个人做各种姿势，特别刺激的就是我们特别希望被人家发现，但是又抓不着，特别刺激。有一个老头看见了，就找到我们教室，我们俩躲在桌子底下，我穿了一身黑，我同学也穿了一身黑，但他穿了一双白色旅游鞋，于是这个手电就照到他的脚上了，我们就在对视，怎么办。可是脚太整齐了，摆得太整齐了，老人家真以为是一双鞋，就走了，走了还把教室门反锁了。面对这些事你怎么办，这就特别有意思。我们用钢板尺往门缝里头使劲地松，把螺丝给松了，我们就出去了。这种历险对我来讲是特别值得记一辈子的。

包括小学毕业的时候，去松花江边的一个死水泡子。那地方有一个破船，我跟我另一个小伙伴，划船到了湖中心，一开始在湖边一直是有人在底下推船的，一直到湖中心的时候，太深了，我们俩都上船了，于是船当中有个大洞，像鲸鱼一样往上喷水，我们不知道。于是船就沉下去了，那个小伙伴就哭，我说你冷静，你听我的，因为我以前经常划船，你听我的，我推你你就往前使劲走，永远别回头，你记住了吗？就哭，点头。因为我知道，如果船沉到底，如果我们出去的话，走得慢的话，会被船起来，再倒扣进去，我见过翻船的这种情况。然后就推着他从水里面出去了，因为我推着他，所以我慢，那船扣过来的时候，正好砸在我的后背上，晚一步就砸到脑袋了。我觉得这些特别能充实我童年的一些事情，所以跟大家能否融洽已经不是很重要了。

何东：人家对你有什么反应不重要？

张译：不重要，上课我就是拽着同学说话，该说话就说话，绝不客气。老师在那边讲课，因为我太爱说话，就把我放在第一排了。我们的历史老师我特别不喜欢，讲课从来不备案，就照着标题抄，所以他每次一回身，写标题，比如第一章什么什么什么，然后我就给他翻一页，他就开始写第一节，就第一节的题目和第一章完全不是一回事，他也没发现，特别不负责任。然后再翻一页。那个时候可能是我最蔫儿坏的时候。那时候是坏到极致了。